Música barroca en
la corte de Luis XVI
La Música androide de los Jaquet-Droz
 Los tres androides en la corte de Luis XVI |
Olivier ROUX, especialista de la música
mecánica, nos da su opinión sobre las diferentes
melodías de música barroca tocada por la música
: "Oyendo por primera vez el repertorio de la música,
tenemos dos sensaciones contrarias. Por un lado, tenemos un sentimiento
de homogeneidad estilística, hasta de monotonía,
fenómeno debido sin duda al hecho de que el instrumento
solo posee
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un único juego sin sistema expresivo (fabricado más tarde) y que su paleta sonora es corta, como la de la mayoría de los instrumentos de música mecánica de pequeña dimensión, o sea 24 notas - 12 a la mano izquierda (acompañamiento), 12 a la mano derecha (canto).
Una escucha más atenta revela finalmente una verdadera variedad en el plano de la forma, aunque cada "obra" sea constituida según el principio de la monodia acompañada. ¿Estaríamos en presencia de un tipo de juego colectivo durante el cual cinco alegres compañeros hubieran puesto manos en una obra común con ingredientes variados?
 La música lee las partituras Foto Jean-J. Luder |
Entonces pensamos en lo que llamábamos en esta época una "guirnalda", forma literaria colectiva, también adoptada en música. Finalmente, sin duda es más racional pensar que el autor único es Henri-Louis Jaquet-Droz. Este ha sido favorecido por influencias francesas e italianas durante su iniciación musical recibida en Nancy desde los quince años, en 1767. Músico aficionado, sin embargo se debe otorgar a Henri-Louis Jaquet-Droz el beneficio de una formación bastante sólida. Su padre escribía alrededor de los años 1774... "Henri-Louis está en Londres, donde compone Óperas..." |
Por fin tenemos que saber que en el inventario de los bienes de Henri-Louis hay un forte piano, un alto, un violoncelo, un violín, etc".
Pero escuchamos sin tardar nuestro jóven intérprete. Aquí tenemos ahora gracias a la amable autorización de la editorial Scriptar las cinco melodías barrocas tocadas por el androide trás restauración (gravación en disco single hecho en 1978) :
Melodía de música barroca n°1 / Melodía de música barroca n°2 / Melodía de música barroca n°3 / Melodía de música barroca n°4 / Melodía de música barroca n°5.
Aquí tiene también estas mismas melodías reinterpretadas por Catherine Caumont, tocador de clavicordio. Escuchará las dos primeras melodías tocadas en una espineta Gaveau, copia de un instrumento de Dolmetsch de 1912, y luego las tres otras tocadas en un sintetizador Polymood.
Melodía de música barroca n°1 / Melodía de música barroca n°2 / Melodía de música barroca n°3 / Melodía de música barroca n°4 / Melodía de música barroca n°5.
"¿Es la música realmente música? La respuesta es sí y por dos razones. Primero por su aspecto visible, ya que "toca" realmente un teclado de órgano con sus manos, rara facultad para un autómata. Luego por que nos restituye fielmente el estilo musical de la época, lo que por supuesto para nosotros es esencial.
Pero si la música pertenece a la familia de los instrumentos mecánicos con órgano o con juego de flautas, su funcionamiento, mucho más complejo que el de sus hermanos mayores o menores, no le impide de ninguna manera alcanzar una claridad en ataque y una velocidad comparables a los instrumentos que cuentan con un mecanismo menos complicado, por ejemplo el organillo para enseñar a los canarios a cantar (serinette).
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No es sorprendente que esta "canta"
tan alegremente, porque cuenta con un mínimo de transmisiones
mecánicas (solo tres en total), lo que limita el retozo
(juego) y no implica de ninguna manera el fenómeno de inercia.
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 Los dedos aprietan realmente las teclas Foto Jean-J. Luder |
Dicho de otro modo, no hay casi distorsión posible entre la "lectura" de las melodías y su hecho de tocar en este tipo de instrumento. En cambio, en la músico, el número de parada entre el cilindro y el sonido es de siete, lo que implica un retozo |