mit pflanzlichem Glühfaden) verdankbar sein sowie dem elektrischen Plastron, den automatischen Türen, dem Kilometerzähler und Geräte, die den Augenärzten erlaubten, ins Auge hineinzuforschen.

Der mysteriöse Reiz, den auf den Mengen die von Vaucanson, den Jaquet-Droz, den Maillardet Brüdern gebauten Automaten und viel anderen bekannten Handwerkern ausübten, musste früher oder später, die Zaubeerkünstler anspornen, die Automatenvorstellung zu ihren Schauspielen hinzuzufügen.
Obwohl Robert-Houdin der Schöpfer echter Automaten war, die durch gelehrte mechanische oder uhrmechanische Kombinationen funktionierten, begann dieser die Schaffung Trickautomaten,die mit Fäden funktionnierten, die von an der Öffentlichkeit unsichtbaren Hände oder einem in den Flanken eines Mannequins (oder auch unter einem Tisch) versteckten lebenden Wesen gesteuert wurden.

Gegen Ende des 18.Jahrhunderts übernahmen einige Automatenvorsteller das Pedalsystem. In seinem posthumen Werk "Magie und am¨sierende Physik" beschreibt Robert-Houdin diese Bewegungssysteme. " Das pedal ist aus drei Sthaldrähten gemacht; zwei sind fest und bilden,was wird mechanischerweise ein "Gehäuse" genannt, der dritte ist beweglich und kommt über die anderen, wenn man die Schnur zieht. Die Feder, die darunter ist, soll die Stange ins originelle Ort zurückbringen, wenn man die Schnur losmacht;
Wenn mehrere dieser Pedalen stehen in der Reihe,bilden sie einen sogenannten "Pedalesatz". Nehmen Sie ein Pedalesatz aus 10 Pedale, werden die auf Rollen gestützten 10 Schnüre rechts und links durch die Tischfüsse übergehen und unters Theater gesteuert bis zu einer Tastatur, wovon sie gemäss ihrer Tischordnung sortiert werden.
Wenn die Stangen über dem Tisch gehoben werden, werden sie den im Sockel der Maschine gesetzten betreffenden Pedalen entgegenkommen und die lassen entweder einen Arm bewegen lassen oder den Kopf, oder jedes andere Teil der Puppen oder der Maschine.

Ausserdem waren für einen allein arbeitenden Mann achtzehn Monate nicht genug, um einen solchen Android zu bauen (vgl. Stelle über die Androïdherstellung in seiner Denkschrift) Man muss beiläufig erinnern, dass die Jaquet-Droz Familie sechs Jahre brauchten,um ihren Automaten zu bauen.

Schliesslich- so ein seltsam Zufall !- waren die Zeichnungen von Robert-Houdins Automaten (Cupido, gekrönter Königskopf,Hund)teilweise dieselben wie die des Automatenzeichners von den Jaquet-Droz und ihrer von Henri Maillardet gekauften zweiten Kopie.
Alles lässt glauben, dass dieser Android 1865 in New-York gemeinsam mit den Sammlungen des Grossen Barnum in einem grossen Brand ausbrannte.

Verschiedenen Damen aus dem Publikum liehe ich vier Ringe und einen weissen Handschuh, machte ein Päckchen davon und stellte es in die kleine Flinte, die ich zuerst ladete und scharf machte.

" Da ! Nehmen Sie !", sagte ich zu dem Garde-Française, "Ich gebe Ihnen ihre Waffe zurück. Sie enthält einen Handschuh und vier Ringe. Zeigen Sie jetzt wie geschickt Sie sind und senden Sie all diese Gegenstände auf diesem Zielpunkt." Ich zeigte ihm eine Säule aus Kristall, die auf einem anderen Tisch stand.

Der Automat legte an, stellte den Finger auf den Abzug, visierte an und am Signal, das ich ihm gab, Feuer machte. Die in der Flinte enthaltenen Gegenstände fielen auf der Säule und der geschwollene Handschuh, wie von einer unsichtbaren Hand getragen, stand auf dem Kristallgipfel und trug die mir anvertrauten Ringe auf den Fingern.

Dieser Automat, so berühmt wie mysteriös, wurde von einem Jungen gesteuert,der im Hinterteil des Geschäftes im Schneidersitz sass. Oben über der Tür und den Fenstern war ein speicherartiger freier Raum,wovon der Junge auf das vom Konditor hingereichte Tablett die Kuchen und Getränke stellte, und dies durch eine in der Decke eingerichtete Falltür, wenn die Geschäftstüren geschlossen waren.
Im linken Fenster konnte man Konditoren sehen, die den Teig rollten und die Mandeln zerstampften. Ihre Bewegungen entsprachen Uhrlaufwerken, die durch die Öffnung und die Schließung der Haupttüren hochgekurbelt und gesteuert wurden. Jedesmal wenn diese Türen sich öffneten, hörten die Arbeiter auf zu arbeiten und fangen wieder erst nach der Türschließung. Die Bewegung der anderen Charaktere, Konditor und Konditorin, die Türöffnung-und Schließung wurden vom Kind ausgeführt, der liess sich nicht blicken.

Dann wurde der Orangenbaum ohne Blumen noch Früchte gebracht. Etwas der phantastische und brennbare Likör wurde in eine Vase gegossen, die man auf den Strauch setzte, nachdem Feuer zu dem angezündet wurde. Man sah die Zweige blühen, deren Blüte wurden danach durch Früchte ersetzt, die an die Zuschauer außer nur einer Apfelsine verteilt wurden. Diese wurde auf dem Baum gelassen, der sich in vier Teilen öffnete und in dem man bemerkte das geliehene Taschentuch. Zwei fliegende Schmetterlinge nahm es an den Ecken und entfalteten es, indem sie sich in die Luft erhoben.
Dieses Stück wurde durch Pedale gesteuert. Echte Apfelsinen wurden auf Nägel eingeschlagen und vom Laub verborgen, das sich zum gewollten Zeitpunkt auseinandermachte, um sie zu enthüllen. Die Blumen wurden in kleinen Röhren verborgen, aus denen sie auftauchten, indem sie sich aufblühten und diess durch ein Pedalwerk. Die letzte Apfelsine, die aus Metall war, öffnete sich in vier Teilen, die auf Scharnieren aufgebaut wurden. Sobald die Apfelsine offen war, wurden die zwei künstlichen Schmetterlinge, die auf unsichtbaren Stahlfäden aufgebaut wurden, in die Luft geschleudert und es sah so aus, als sie flögen.

Dann am ersten Takt des Orchesters begrüßte er voller Anmut die Zuschauer, indem er sich in aller Richtungen des Saales drehte. Dann an den Armen hängend und dem Musiktakt nach ließ er sich mit einer extremen Kraft schaukeln.
Danach ruhte er sich ein Moment und er rauchte die Pfeife. Dann leistete er einige Kunststücke auf dem Trapez so wie z.B. sich aus der Armkraft aufzurichten und sich den Kopf unten zu halten, während er mit seinen Beinen schnelle Kunstfiguren ausführte.
"Um zu beweisen, daß seine mechanische Existenz in sich selbst war, machte mein kleiner Diavolo das Seil aus seinen Händen los, hing sich an den Füssen und verließ bald völlig das Trapez ".

sehr kurzen Pedalen, die am gleichen Niveau mit dem Stab funktionnieren, das heisst genau wo der Automat seine Hände stellt.
Alle Drahtziehen enden in der Kulisse,manche durch Ringe, die durch Haken, die sie zu bestimmten Zeitpunkten aufrechterhalten, und andere durch Spulen, die man mit der hand zieht. Ab einer großen Rolle (links des Trapezestabes) gehen vorwärts und rückwärts zwei andere große Drähte und treiben den Automaten an, der das fortschreitende Schwingen des Trapezes antreibt, das wegen der Verlagerung seines Schwerpunkts erfolgt.
In den Armen und den Händen des Automaten befindet sich eine Reihe von Hebeln, auf denen die Pedale unterstützen, die aus dem Stab des Trapezes herauskommen. So werden allen Körperteilen die Bewegungen ermittelt: Kopfzeichen, Kippen um die Achseln, Hängen an den Kniekehlen - und nicht an den Füssen, wie es Robert-Houdin gesagt hat - Losgehen der Hände, wenn der Automat mit dem Kopf unten ist, an den Kniekehlen hängend, Gleichgewicht auf den Händen, usw. Ebenso wie Befestigen der Hände am Trapez, wenn man ihn darauf stellt, und Loslassen des Automaten, wenn er in die Hände des Vorführers fällt.

Durch einen sehr gut entworfenen Trick kann Diavolo die Hände loslassen, wenn er an den Kniekehlen hängt. Zwei flache Röhren werden in den zwei Armen untergebracht, durch die die Stämme der Hebel übergehen, und diese Röhren bleiben immer auf dem Trapez. Es sind nur zwei falsche Arme (einerseits offen), die fallen, während die Röhren am Körper geklebt bleiben. Diese Röhren, die mit rotem Samte bedeckt werden und die der Automatenjacke so ähnlich sehen, sind unsichtbar.
Im übrigen erfolgt das in einem Blitzschwingen und in einer sehr kurze Zeit, da die Arme schnell zu ihrer normalen Position zurückkommen, wenn der Automat auf das Trapez wiederhinaufgeht. Die Überraschung ist so groß, wenn er das Trapez losläßt und die Arme auseinandermacht, dass das Publikum keine Zeit hat zu bemerken, daß die Arme hohl sind.