Die musik am königshof unter Ludwig 16
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Olivier ROUX, Spezialist der mechanischen Musik, drückt seine Meinung über die von der Automatmusikerin verschiedenen gespielten Tonen von Barockmusik aus: Wenn man das Repertoire der Automatmusikerin zum ersten Mal hört, wird man durch zwei gegenteilige Gefühle erfaßt. Einerseits hat man ein Gefühl der stilistischen Homogenität sogar von Monotonie, Phänomen,das zweifellos auf die Tatsache zurückzuführen ist, dass das Instrument nur ein Spiel ohne expressives System(später geboren) besitzt, und daß seine sonore Palette kurz ist wie jene der meisten mechanischen Musikinstrumente schwachen Volumens, das heißt |
mit 24 Tonen, 12 in der linken Hand (Begleitung)und 12 in der rechten Hand (Gesang)
Ein aufmerksameres Zuhören enthüllt schließlich eine wirkliche Vielfalt, was die Form betrifft, obwohl jedes Werk nach dem Grundsatz der begleiteten Monodie gebaut wurde. Wäre man in Anwesenheit einer Art gemeinsames Spiel, im Laufe dessen fünf fröhliche Gefährten die Hand an einem gemeinsamen Teig mit verschiedenen Ingredienten gestellt hätten?
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Deshalb denkt man daran, was man zu dieser Zeit eine "Girlande" nannte, eine gemeinsame Literaturform, die ebenfalls auf musikalischer Ebene angenommen wurde Schließlich ist es zweifellos vernünftiger zu denken, daß der einzige Autor wirklich Henri- Louis Jaquet-Droz ist. Dieser profitierte von französischen und italienischen Einflüssen im Laufe seiner musikalischen Lehre, die er 1767 in Nancy ab fünfzehn Jahre alt begann. Obwohl er Amateurmusiker war, muß man jedoch Henri- Louis Jaquet-Droz den Vorteil einer ziemlich seriösen Bildung gewähren. ungefähr 1774 schrieb sein Vater :... "Henri- Louis ist in London, wo er Opern komponiert..." |
Schließlich muss man wissen, daß im Inventarverzeichnis von Henri- Louis ein forte Klavier, ein Alto, ein Cello, eine Geige , usw standen .
Aber hören wir sofort unseren jungen Interpret zu. Jetzt dank der liebenswerten Genehmigung der Scriptar-Ausgaben folgen die fünf Tonen Barockmusik, die vom restaurierten Androïd gespielt wurden ( Schallplatenaufnahme im Jahre 1978):
Barokmusikmelodie n°1 / Barokmusikmelodie n°2 / Barokmusikmelodie n°3 / Barokmusikmelodie n°4 / Barokmusikmelodie n°5.
Hier folgen ebenfalls dieselben Melodien, die von Cembalo-Spielerin Catherine Caumont neu interpretiert wurden. Sie werden die zwei ersten Melodien, die auf einem Gaveau-Spinett,Kopie eines 1912 Dolmetsch-Instrumentes nachgespielt wurden, dann die drei anderen, die auf einem Synthesizer Polymood Keyboard nachgespielt wurden.
Barokmusikmelodie n°1 / Barokmusikmelodie n°2 / Barokmusikmelodie n°3 / Barokmusikmelodie n°4 / Barokmusikmelodie n°5.
Ist die Automatmusikerin eine echte Musikerin? Die Antwort ist ja und aus zwei Gründe. Zunächst durch seinen sichtbaren Aspekt, da sie eine Orgeltastatur mit seinen Händen wirklich tastet, was für einen Automaten eine seltene Fähigkeit ist . Zweitens, weil sie uns den Spielstil dieser Epoche getreu nachspielt, was für uns selbstverständlich wesentlich ist.
Aber,obwohl die Automatmusikerin der Familie der mechanischen Orgel- oder Flötensatznstrumente gehört, hindert sein viel komplexeres Funktionieren als jenes von seinen älteren Brüdern oder Junioren sie keineswegs daran, eine Einsatzklarheit und eine Geschwindigkeit zu erreichen, die mit den Instrumenten weniger komplexes Mechanismus,wie zum Beispiel der mechanische Pfeiffer,vergleichbar sind.
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Es ist nicht erstaunlich, dass diese so munter "singt", denn sie hat ein Minimum mechanischer Kraftübertragungen (zu dritt nur), was den mechanischen Satz begrenzt und betrifft keinesfalls das Trägheitsphänomen. |
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Mit anderen Worten gibt es mit dieser Instrumentsorte sehr wenig mögliche Verzerrung zwischen der "Lektüre" der Tonen und ihrem Nachspiel . Dagegen beträgt im Mechanismus der Musikerin die Zahl der Relais zwischen dem Zylinder und dem Ton sieben, was einen beträchtlichen Satz bedeutet |
(3/10 an jedem Relais) und bewirkt eine wichtige Trägheitskraft,angesichts der Distanz zwischen dem Abspielen und den Tönesendungszähnchen, daher die Schwierigkeiten der Einstellung dieses mechanischen Wunders.